讓我們先從欄桿開(kāi)始談起吧！

 

　　在希臘、羅馬時(shí)期是不存在欄桿的，文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)石材質(zhì)的欄桿(室內(nèi)和室外)，而后方出現(xiàn)木材質(zhì)的(僅限于室內(nèi))：這些瓶狀欄桿的平面投影一律是圓的，立面則由不同的曲線組成=有的是上下對(duì)稱的(頂部和底部相同)，有的則不然。最早出現(xiàn)非對(duì)稱的瓶狀欄桿，可能是米開(kāi)朗琪羅設(shè)計(jì)的羅馬卡比托利歐廣場(chǎng)(Campidoglio)，會(huì)所設(shè)計(jì)師魯?shù)婪?middot;威特考爾在他的著述中談及帕拉迪奧時(shí)，曾如此討論帕拉迪奧設(shè)計(jì)的欄桿：“以伊賽波·德·波爾圖別墅(Palazzo Iseppo da Porto)為例好了，如果大廳外的平臺(tái)用的是矮墻而非欄桿，整個(gè)的組合就不是這么回事了。這些瓶狀欄桿的造型相當(dāng)簡(jiǎn)單，之間也留有相當(dāng)?shù)拈g隙。帕拉迪奧顯然力圖以這些欄桿來(lái)加強(qiáng)柱距間的韻律，而他也十分成功地運(yùn)用這些透空欄桿所造成的流動(dòng)感。”

 

　　會(huì)所設(shè)計(jì)師威特考爾也將這些欄桿的變化加以分類：第一科，花苞型(有胖有瘦)；第二種，頂和底均為花瓶形(細(xì)瘦的圓環(huán)結(jié)合圓形的底座或多立克柱式的縮影)；第三種，復(fù)合的花苞型(凸的、凹的、直角的)；第四種變化則著重于欄桿間的間隙，通常細(xì)的欄桿間隙較大，而粗壯的欄桿則反之。
 

 

　　威特考爾同時(shí)也在他的著作中單就欄桿一項(xiàng)探討帕拉迪奧與其他文藝復(fù)興時(shí)代設(shè)計(jì)師的不同——就欄桿之簡(jiǎn)單、復(fù)雜與否，就帕拉迪奧的設(shè)計(jì)生涯以及文藝復(fù)興不同階段的發(fā)展做一比較。讀者也許會(huì)覺(jué)得這分析很煩瑣，但至少就一個(gè)想要應(yīng)用欄桿的會(huì)所設(shè)計(jì)師而言，他最好要知道他想要運(yùn)用的元素背后的淵源與特性。

 

　　雖然瓶狀欄桿有如此多的變化，但它們其實(shí)只是眾多欄桿類型中的一小部分。帶有繩索、鋼索、金屬、玻璃、塑料等各式各樣的材料，都可提供給會(huì)所設(shè)計(jì)者無(wú)盡的選擇，而未來(lái)更有無(wú)限的可能性。如何在眾多的材料中進(jìn)行選擇，設(shè)計(jì)者必須有一個(gè)明確的目標(biāo)——對(duì)所要表達(dá)的內(nèi)容有清晰的認(rèn)知，讓使用者免于困惑混淆，就是設(shè)計(jì)者責(zé)無(wú)旁貸的任務(wù)。